約翰·藍儂：最後一次訪談以無謂的AI噱頭削弱其洞見

(SeaPRwire) –   就在你以為再也無法忍受另一部披頭四紀錄片時，卻出現了一部你可能真的無法忍受的。史蒂芬·索德堡（Steven Soderbergh）的《約翰·藍儂：最後的訪談》（John Lennon: The Last Interview）在本屆坎城影展首映，探討了一些潛在豐富，或至少是動人的題材。1980年12月8日，約翰·藍儂（John Lennon）和洋子（Yoko Ono）在家中的達科他公寓（Dakota）接受了舊金山KFRC電台一個小型團隊的採訪。這是藍儂和洋子為宣傳他們剛發行的專輯《Double Fantasy》所做的唯一一次電台採訪，而這也恰好是藍儂生前的最後一次採訪：當天晚些時候，他在被馬克·大衛·查普曼（Mark David Chapman）槍殺後身亡。

這是一個不錯的戲劇性背景，當索德堡堅持紀錄片製作的經典手法——畫外音和歷史資料時，《最後的訪談》表現尚可。但當索德堡試圖玩弄花招時，特別是加入了生成式AI素材（電影將Meta列為「技術合作夥伴」），《最後的訪談》就顯得力不從心了。諷刺的是，或者說並不諷刺，索德堡用來讓電影獨樹一幟的工具，最終卻讓它變得平淡無奇，難以記住。

電影中只有三位受訪者：Laurie Kaye、Dave Sholin 和 Ron Hummel 是進行採訪的三位KFRC工作人員。（Warner Bros. Records 的高管 Bert Keane 也出席了，但他已在紀錄片製作期間去世。）Kaye、Sholin 和 Hummel 現在大約七十多歲，當時他們還是年輕的搖滾樂迷，屬於你可能會稱之為「廣播人」的特殊群體，當時他們被新成立的 Geffen Records 的 David Geffen 接洽，希望進行這次採訪。他們對這個機會感到非常興奮，他們至今仍然顯露出的熱情，是這部電影最迷人的元素之一。Kaye 說，幾年前她曾採訪過 Paul McCartney，這很令人興奮，因為他是「最帥的披頭四成員」。現在，她回憶說，當時她想，她將有機會與最聰明的人交談。

從索德堡在這裡使用的採訪片段來看，我們可以看到她並沒有錯。藍儂一直是披頭四中最機智、最尖酸刻薄的人。到了這個時候，他40歲了，最近經歷了與洋子的一些婚姻困難——眾所周知，洋子受夠了，把他趕了出去——他變得更加溫和、更甜蜜、更巧妙地展現幽默。在整個採訪過程中，這對夫婦分別或一起談論了他們認為男女之間已經脫節，需要更好的溝通方式。藍儂承認，憑藉他新獲得的智慧，男人們只需要學會更好地傾聽。他詳細闡述了作為一個全職父親，負責照顧年幼的兒子 Sean 的樂趣（至少直到早餐後，保姆接管一整天）。他談到了在五年休息後重返音樂的深層樂趣，並推出了一張旨在肯定婚姻之愛的合作專輯。採訪本身幾乎沒有什麼問題，藍儂的一些言論比他自己意識到的還要深刻。毫無疑問，他深愛著洋子和 Sean。偶爾，他會提到他的「另一個」家庭，指的是他的第一任妻子 Cynthia 和長子 Julian，就好像他們是遙遠的註腳一樣——因為對他來說，他們顯然是如此。

即使你在過去幾年裡已經看了第十部與披頭四有關的紀錄片，仍然有一些令人驚訝的時刻。洋子坦承，直到她遇見藍儂，她是一個有點「男子氣概的女人」，這時索德堡給我們看了一張她在遇見藍儂之前的照片，她穿著緊身褲和金色高跟鞋，像坐在一個巨大的馬提尼杯上一樣，調情地倚靠著。這是一個有趣、可愛的畫面，尤其是考慮到洋子通常威嚴、令人敬畏的氣質。當藍儂談論他對 Sean 的愛時，我們看到一張他盤腿坐著，穿著刺繡和服的照片，顯然對他懷裡的嬰兒感到高興。你確實感覺看到了一個重生的男人，儘管是以傷害過他過去的其他人為代價。

然而，奇怪的是，索德堡，這位目前最具創新性和活力的電影製作人之一，卻覺得他必須用AI來為電影的視覺效果增添色彩。那些綻放的迷幻花朵，如果從舊的剪貼畫書中抓取，看起來會更有趣。一群看起來很假的、愛哭的嬰兒，穿著閃亮的嬉皮士服裝，伴隨著藍儂對後60年代反文化幻滅的咆哮。我們 supposed to be 驚嘆於一個類似埃舍爾（Escher）的場景，人群在鏡子組成的景觀中穿梭——太沉重了，老兄！即使像這樣的AI圖像只需要幾分鐘就能生成——更不用說它們所需的龐大電力和水資源——它們又增加了什麼呢？當你擁有足夠多的傳統的文字和圖片時，為什麼還要費力氣呢？索德堡為AI辯護，稱其為「戲劇性超現實主義」的便捷生成器。但它也與藍儂所代表和持續代表的一切背道而馳。他是一個奇妙的、複雜的、古怪的創意人才，我們再也見不到這樣的人了。你至少應該僱傭一個失業的插畫師為他畫一兩朵時髦的花。